作者：中国文学论坛总版主：浅笑试春衣
“而我又是谁遗落下来的的那根肋骨呢？我大睁着双眼紧紧地盯着从我身边经过的每一个人，生怕会错过我的主人。但多年过去了，除了认错的几个人外，我仍然未找到我的主人。我曾追寻他们的脚步，仍然无法洞穿我的前生来世。
岁月剥蚀了我青春的枝芽，四季也因为没有找到我的主人而暗淡。如今我沉浮于世间疲惫身心，时光在我的身边昼夜不停地流逝，我怕来不及找到你、来不及爱你、来不及让你看清我明媚的容颜便会让岁月将我的青春无情地碾过。
我要在茫茫人海中找到你，这个愿望足以撑起我心灵的一方朗朗晴空。我在期待你的到来，这份深深的期待可以让我走出一段长长的路程。因为想找到你。纵使疲惫困顿也会因为有希望在前方，让我继续挚着追寻的脚步；纵使冷雨敲窗，我的心也会因想到了你而感到温暖。我知道，你就在不远处的某个地方也正苦苦地将我找寻。”
读到上面那一段文字时，我潸然泪下。看过无数女性表达对爱情向往的文字，但很少像这一段话那样一下子洞穿我的心。我的心很疼很疼，为这样一颗柔软易感的心而疼痛。
原谅我在自己文章的开首就大段地引用了周嫣《我是谁遗落的肋骨》中的文字，因为我别无选择。我知道我用任何文字都无法代替她这段话。女性对于爱情的渴望与寻找，走过了千年的历史，她们从没有停止过自己的脚步，她们用各种方式表达着这种渴望。但是，周嫣的这个表达是那么真挚，是那么朴素，它内在的力量足以穿越茫茫人海，穿越千山万水，轰鸣在和她有着同样渴望的读者情感世界中。
周嫣为中坛留下了大量的文字，透过这些文字，我触摸到了一颗善良而感伤的心。我能说我触摸到了她的心，是因为她的文字是那么坦白、那么诚恳，她不掩藏她的痛苦、欢乐、忧伤、悔恨、怜惜，她的内心情感随着她的文字泊泊涌出，感染着我，同我的情感融在一起。
周嫣的作品，题材相对集中，分离与思念，是她文字的主旋律。同时，有几篇写亲情的作品也相当不错。由于这样一个写作选择，抒情性便成为她文字的最大特征。
直言对爱情的向往，是周嫣写得最多的文字。爱情本来就是女性心中的盛宴，女性生命的意义在很大程度上是为了爱情。沿着心灵的小径，走向爱的瑰丽原野，是女性永远不变的憧憬。“金色的夕阳铺满了黄昏的小径，我独自一人走在这条幽静的小径。望着前方暮色中的旷野，一种被称作忧伤的感觉迅速在我的心中漫延。思绪融入小径旁边那池波光粼粼的水面中，也融入这夏日的黄昏，我清楚地感觉到思念比这小径更悠长......”（《夏日雨荷》）面对着爱，周嫣完全放开心灵，述说着她的幸福、她的快乐、她的忧伤、她的疼痛。但是，尽管爱情与婚姻是女性生命中的不能承受之重，可它却常常在我们的生命中缺席。于是，细腻的心便常常在为此感伤：“我知道以前走过的路无法重温，许多的日子以来，我依然在思念我的主人。只是不知他也是否正在茫茫人海中将我找寻？经历了这么多，我的心灵深处依然有一种本质的寂寞与孤独、辛酸与激情。因为找不到你，我的孤独是窗外那一抹淡蓝色的雨帘。”“当我看到手牵着手的情侣漫步在黄昏，幸福的沐浴着美丽的夕阳。而我的心依旧徘徊在孤独的边缘，我那感涩的泪水便一滴滴地滴落到我贫脊的心地。我不禁一次次地问自己，我到底是谁遗落的肋骨？”（《我是谁遗落的肋骨》）
但是，女性在别的方面也许很脆弱，唯有在寻找爱情的路上，却无比的勇敢，千辛万苦，百折不回。这样的执着，难道不会终有一天感天动地，给这颗美丽的心一粒饱满的爱情果实？“孤独是一种无言的痛，巴山夜雨从前世走到今生。我的秋水哥哥，你却没有告诉我何日我们才能相逢。前世今生，无限轮回，唯一有一个情字在我的手中紧紧的捻着，生命如沙漏，我不知道你已经飘向了何方？也许会在某一天，于茫茫人海中，擦肩而过的刹那。会在对方的瞳孔中依稀看到自己的影子。谁也不会料到这一回眸，似有意若无意却久久地纠缠在自己的心头。在某个记忆恍惚的一瞬间，最渺茫最不近情理的事，却能给我们暗淡的生命撑起一方朗朗晴空。”（《还我一个今生》）
我会和我的女性朋友一起祈祷。
周嫣的心不仅多情，而且更善良，从她的《我生命中的女儿》、《卖菜的阿姨》等文中，我体会到了她对别人特别是处于困苦中的人生命的怜惜，对梅子的扶助和对卖菜阿姨的关切，都让我们看到了一个虽然没有更高的经济能力但却以踏实的方式助人的女孩儿。而在她朴实的心中，她对那位卖菜阿姨的祝福竟是：“卖菜的阿姨为了儿子就这样起早摸黑的奔波着，又有多少母亲像卖菜的阿姨一样用那瘦弱的肩膀承担着生活的重荷啊！我心里默默地祝福着卖菜的阿姨，愿她经常能有菜卖......”（《卖菜的阿姨》）这是一个把自己放在与被关爱者同等地位的祝福，是一个最切实际的祝福，丝毫没有我们常见的站在俯视角度的清高者的矫情。
周嫣的《心灵独白》中有这样一段话：“有些看了我文字的朋友会告诉我：“嫣儿，你怎么会有这么深的忧郁？你的文字华丽，而你文字里的精神却非常的颓废，一个个激情饱满的故事却有着共同的哀怨的结局。”对于这些朋友的评价，我略有些不同意。我以为周嫣的文字远不能称为华丽，反而，我认为她的文字比较朴素。她很多时候是直抒胸臆。便是《夏日雨荷》这样比较讲究文采的作品，也还是在优美的范围内。
周嫣的文字，是心灵的倾诉，因为她的真，便不需要靠外在的修饰，在她的《心灵独白》中，她解答了她之所以会有这样的文字存在的原因：“文字对有些人来说，只是游戏的工具，或者是生活中排解苦闷的方法，但在我的眼里已经成了自我反省，精神纯化的忏悔录，它们承载着我走过的路。里面有悔恨，有欢乐，也有着自我意识觉醒时对自己灵魂的审问与鞭苔。 我选择了用自己手中的笔把自己眼里的世界复制下来，最开始只是一种渴望，对别人的认同的渴望。但时间长了，每次我打开我的网页，看见自己网页上的文字，就如同在外面飘迫很久的游子回到了家的港湾一样。这里成了我心灵的天堂，人间的净土，有我洒下的汗水，也回收着大家的关爱。”
持这样的态度写作的朋友，终有一天会尝到收获的欢乐，因为，当她和人们以心灵在交流的时候，她便获得了无尽的资源。为自己的心寻找一个家园，安放自己那个为不断行走而疲惫的灵魂，这样的过程，将是写作者永远的母题。
周嫣的作品绝大部分发表在散文随笔版，但在我看来，其实有一些作品属于哪一类体裁还是可以商榷的。作品中有一些明显是虚构的故事情节，而且比例不算小。特别是在《还我一个今生》这篇作品中，前半部更像小说，在讲述一个有些奇诡的故事，而后半部又转入单纯的抒情。我不反对写作上的创新，但大体上还需要有个质的规定性。
周嫣创作上的问题，也同样是写作面比较狭窄的问题。她的题材重复量大，在我看到的她发在中坛的所有作品中，情节类似和表达同样感受的文章很多。我做选集的时候，不得不舍掉了她很多这样的作品。虽然其中仍不乏有一些闪光的句子和段落。像《我生命中的女儿》和《卖菜的阿姨》这样的作品只占着她文字中很小的比例。
她另一个比较明显的弱点是语言比较繁复，这里举一个例子，《还我一个今生》后三分之一写对前世爱情的寻找与等待，用了一千多字，而在我看来，同样的内容，如果精炼一下，大约几百字就可以表达得更为生动感人。因为有些语意是在不断地重复，而没有层层递进的作用。这样的情况在其它一些作品中也大量存在。周嫣要向更高的写作水准前进，这个问题是必须解决的。
“我常想，如果能让我选择的话，我宁愿让他在现实生活中与我相遇，我宁愿与他相识在白衣胜雪的时代，让那份纯真的感情如窗外那朵雏菊永远散发着淡淡的幽香。”（《花落无声》）我愿用这段话来形容周嫣与文学的相遇，让文学给周嫣一个最为纯美的足以慰籍她心灵的梦。
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我也来说两句